唐寅《桐荫清梦图》中的醉翁椅

明刊本《三才图会》中记述：

“此盖始也，今之醉翁诸椅，竹木间为之，制各不同，然皆胡床之遗意也。”

南宋 周季常、林庭珪的《五百罗汉图》 图中亦有醉翁椅

      《看山阁集·闲笔卷十二·清玩部》也有描述：

    “醉翁椅，斯椅式样颇多，大同小异，置于书屋中，为至美之具，令人相对间，虽欲不醉而不可得也！”

        南宋刘松年《四景山水图》中的醉翁椅

       看来在古代，这种类型的交椅非常常见，但见多识广的王世襄一生也没碰见过一把，这让他有点不甘心。

          明王圻、王思义《三才图会》器用截图

          “过了约二十年”，一次访问让他有了意外的收获。

         那一次，他来到南京博物院库房，一转眼，便看到了一件软木髹黑漆躺椅，椅子的造型，和古画中的一模一样。但可惜的是，这把椅子不是黄花梨的。

       又过了约二十年，他到美国加州古典家具博物馆访问，突然，一把椅子引入眼帘，好家伙，这是一把黄花梨醉翁椅！他欣喜万分，并著文介绍。

         王世襄先生苦苦追寻40年的躺椅，刊载于前美国加州中国古典家具博物馆会刊封面（1994年春季刊）

         这把椅子靠背上端用两根立柱分为三格，嵌装绦环板，开扁海棠式透孔，嵌云石，黑质白章，花纹似仙山雾绕、素纸泼墨，后背上方又有荷叶枕托，细藤编制的靠背，舒适逍遥。

椅背上端的横材用挖烟袋锅榫与腿足相连，垂扣处向内挑出二小勾，生动有趣，这种做法较为少见，王世襄先生认为这样的处理可以“增加直纹木材的长度，使它不易断裂，对嵌夹绦环板也能其作用。”

明 黄花梨交椅式躺椅

古人往往用一个手段能解决好几个问题，这种智慧非多年实践的经验而不可得。

       圆后背交椅是中国人的创新，这种大曲率的圆弧形木质靠背制作起来十分复杂，只有在木作技术十分发达的中国才会发展出这样的家具部件。

以榫卯技术为核心的细木工，早在春秋、战国时期就已经很发达。

     明代黄花梨圆后背交椅，由庄氏家族在1993年捐赠给上海博物馆，座面长70cm，宽46.5cm，高58cm，通高109cm。原为王世襄先生旧藏。

上海博物馆里有一件明代圆后背交椅，坐面为绳编软屉，靠背为攒框镶板，透雕螭纹、麒麟纹，下为壸门亮脚，椅子主要构件的交接部位、弯曲部位、以及部分榫卯的结合部位，都镶有铜饰件，这些铜活起到加固的作用，同时也有独特的装饰效果，达到了实用与美观的完美结合，可是说是明式家具的杰出作品。

      直靠背的有些有扶手，有些没有，有扶手的则一般作躺椅式，也就是王世襄先生苦寻40年的那种。

         明 佚人绘《鳞堂秋宴图》 直后背交椅

虽然躺椅在明代时最常见，但这种集舒适与美观于一体的家具实在经典，因而也被一代又一代人沿袭。

随着时代的更迭交替，躺椅的外形虽然发生了变化，比如后世的摇摇椅，但万变不离其宗，舒适，随性是其存在的主旨。

         宋 佚人《春游晚归图》中，一奴仆身扛交椅

坐具，代表的是坐姿，也是一个时代的精神。

我们在经过几千年的文化传承与发展后，谦逊有礼，积极奋进，严于律己，宽以待人，可内心总是要回归自我，随心而行。