断断续续地，终于看完了被誉为“国剧之光”的《隐秘的角落》。

精彩是真精彩，压抑也是真压抑。

在我看来，这不仅仅是一部悬疑剧，更是一部讲述亲密关系的剧。

在那些细思恐极的细节中，在那些平静的表情下隐藏的阴暗里，无疑都在告诉我们，一段糟糕的亲密关系，会把人推向怎样的恶。

（以下内容会有剧透）

这部剧里的亲密关系，就没有一段是正常的。

被妻子冷落、被岳父家嫌弃的张东升；

被出轨又组建新家庭的爸爸抛弃，被忙于工作见不到面的亲娘忽视的朱朝阳；

因为强制戒毒的爸爸，被送至福利院得不到父母之爱的严良；

还有因为父母双亡，弟弟被别人领养，只剩自己孤零零一人在福利院的普普。

他们都在经历着一段段残破的、无法弥合的亲密关系。

他们都想要在这样的亲密关系中，抓住那些正在坠落的东西，也为此付出了背负恶的代价。

整部剧的主线故事并不复杂。一切的罪与罚，都起源于一场蓄意的谋杀。

秦昊饰演的张东升，与妻子感情失和，妻子提出离婚。他在心中一直认为，是因为妻子的娘家对自己不满，才搅黄了他们的婚姻。

所以，他假借陪二老爬山，在山顶上为二老拍合影的机会，将二老推下山崖。

巧的是，这一幕，被在另一座山顶游玩的三个孩子，以相机录像的方式无意记录了下来。

于是，一个大人和三个孩子，便展开了一场有关秘密与罪恶的角逐和周旋。他们时而站在正义与邪恶的对立面，时而又并肩成为了恶的同谋。

而这部悬疑剧，从最开始就将真凶大白于天下，隐秘的只是人性而已。

所以，比起那个杀了人之后还能在阳台花园惬意喝茶的张东升，更让我毛骨悚然、不寒而栗的其实是小小年纪却心思缜密的朱朝阳。

在这样的故事中你会发现，原来，一切的善与恶都是从童年就埋下了种子。

剧中有一个细节，看得让人心疼又心酸。

严良与普普第一次来找朱朝阳，想要在朝阳家借宿的那天晚上，朱朝阳把妈妈的金链子放在衣柜里，又在衣柜的门缝里夹了一根头发，为了检验严良二人是否动了劫财之心。

那一刻，我为这个13岁的孩子，拥有这样细密的心思而感到了一丝悲凉。

朱朝阳的童年都经历了什么，都藏在这样一个小小的细节里。

在本该被父母保护的年纪里，他一定是失去了父母的挡箭牌，才不得不拔节成长为一个小大人，将早熟安放在了那颗小小的、无法依傍的心里。

他需要代替缺席的父母，来照顾自己、管理自己。但他又无比渴望，从父母身上得到哪怕一点点的关怀。

所以，他将自己那些“隐秘的角落”都藏好，换上一副乖孩子和学霸这样讨人喜欢的面孔，在父母面前卑微地乞讨一丝爱。

他回回考第一，想要以此成为母亲的骄傲；他无条件的顺从母亲的一切安排，小心翼翼的当起自己的“爹妈”，不让母亲操半点心；他努力让自己变得耀眼，努力站在阳光下，想让自己被父亲看到；他悄悄隐藏起对父亲转向继母和妹妹的失落与难过，怕他的不大度和斤斤计较会丢失掉父亲偶尔投来的那根温暖的“骨头”。

朱朝阳就像一只可怜的小狗，对自己的父母拼命摇着尾巴。但他的心，仍然无依无靠。

他始终是孤零零一个人，在大海中游着。失去了爱的导航，他找不到前进的方向。

直到，他遇到了张东升。

起初吸引朱朝阳的，应该是他们对数学共同的热爱，还有那个有关笛卡尔的故事。

直到张东升说出了那句话：

“你们有没有特别害怕失去的东西？有时候为了这些东西，我们会做不愿意做的事情。”

这句话，点醒了朱朝阳。

原来，追着太阳跑，未必能真的见到太阳。日落东升，太阳在出现之前，先要经历最暗的夜。

他终于找到了他的导航塔，指引着他一步步游向恶的彼岸。

当父母在孩子身上失去了应有的影响力，别人就会代替父母成为影响孩子的那个人。

这个人，可能是好人，也可能是坏人。而这样的影响，可能是正面的，也有可能是负面的。

朱朝阳在与张东升的周旋中，目睹了成人世界残酷的生存法则。他有样学样，缜密布局，一步步假借他人之手，除掉那些妨碍他守护最害怕失去的东西的那些人。

而那个他嗜血守住的东西，也不过就是那个支离破碎的家。

他所作的一切，都是要把家重新粘起来。就像笛卡尔的那条带着心形的抛物线一样，他希望爱心里面住着要帮他在屋子里刻下身高印迹的父亲，和为修下水道的父亲递上一双手套的母亲。

他通过复制了空白卡，将矛盾引向张东升与严良；他对妹妹朱晶晶的坠楼见死不救；他亲眼看着张东升杀了王瑶和王立，却丝毫未起波澜，还当起了隐瞒的帮凶；就连张东升，最终也死在了他的一手策划中。

朱朝阳拼尽全力，背弃正义，去守护在别人看来唾手可得的亲情，但他终究还是失去了一切。

父亲死了，母亲也感受到了他的扭曲和怪异，由心头的骄傲变成了内心不能说的隐痛。

剧中有一集，朱朝阳被继母王瑶的弟弟王立绑架到了冷库。当他最后被救出并送到医院后，父亲朱永平因王瑶的关系而恳求儿子别告发王立，此时的朱朝阳也存着一点自己的小心思，答应了。

而这时的妈妈明显感觉朱朝阳在有意撒谎，她又着急又带着醋意的说：“你怎么不和妈妈说实话了，你把妈妈当外人了吗？”

这一句话，就道出了妈妈之所以那么伤心、愤怒的根本原因。

她尽管也担心儿子的安危和身体，但刺痛她的是儿子和爸爸结成了联盟，而把她变成了局外人。

这对她来说无疑是一种背叛，她哭着质问儿子：

妈妈在破碎的婚姻中受尽了委屈。

但她没想到，这句话不但没博得儿子的同情，反而被一向懂事乖顺的儿子打了脸。

“离婚那天，是你逼着我爸去签字，是你非要跟他离婚的。”原来，在朱朝阳的心里，妈妈才是那个让他失去父爱的罪魁祸首。

即便他听到妈妈口中的真相，“是因为爸爸出轨了，才导致离婚”，他依然冷冷地说出了心里压抑很久的那句话：

“你们只在乎你们自己！”

有网友为这一幕里的妈妈叫冤，觉得一个被老公背叛，含辛茹苦地拉扯着孩子的女人，不该忍受这样的不公。

但我更愿意这样去解读朱朝阳的话，他的恨，既针对父亲，又针对母亲。

他并不想去追究父母离婚的对错，他只是希望父母也能多考虑一下他的感受。

毕竟，在离婚这一环中，最无辜的人是作为孩子的朱朝阳。

离婚本没有错，成年人本来就有结束痛苦关系，追求幸福的权力。但离婚，绝不是亲子关系的终结，也不是搞坏亲子关系的托辞。

它需要父母换一种方式，去履行自己的职责。尽管它一定会无比艰难，但也不应该逃避。

就像剧中，朱朝阳对母亲所说的那样，“你以为我不记得，我记得，我什么都记得！”

在离婚这件事上，其实最怕父母把孩子当孩子。

即便当时孩子年龄尚小，可能真的没法理解父母之间的事情，但是当他们长大了，还是要找个机会好好解释一下父母离婚的原因。

朱朝阳已经13岁了，又如此聪慧早熟，如果他的父母曾经跟他敞开心扉的聊一聊他们失败的婚姻，他也就不至于误解妈妈是在歪曲事实求得同情，而给他故意施压。

朱朝阳之所以黑化得如此彻底，是不是“天性本恶”我们不得而知，但至少有一点我们敢肯定，他的扭曲并非是父母离异造成的，而是离异之后的失爱让他坠入恶的深渊。

父亲一门心思把感情放在了新妻子和女儿身上，对朱朝阳情感上的漠视，是朝阳求而不得的最直接导火索。

不论是车镜上挂的与新家庭的合影，还是在儿子面前对女儿不加掩饰的宠溺，以及一次又一次因为继母、妹妹而对朱朝阳的爽约，都显示出他的自私和作为父亲的失职。

而母亲周春红，作为全剧最值得同情的一个角色，不论是在照顾朱朝阳的饮食，还是为了孩子舍弃自己追求新幸福的机会这方面，都可以看出她是尽职尽责地在做一个单亲妈妈。

但她终究还是使错了力。

她从来不关心朱朝阳的内心、情感，只关心朱朝阳的一日三餐。

家长会后，老师好意提醒她，朱朝阳与同学的关系存在着问题，她不但不引起重视，还告诉老师和儿子，不用管其他的，只管好学习就好。

在她看来，只要儿子吃饱穿暖，学习好，就足够了，别的根本都不重要。

她未曾体恤过，一个13岁的孩子，独自一人生活的孤独感。正常的青春期孩子都尚且敏感，更何况一个经历了父母离异的孩子。她作为母亲，却未曾走进过儿子的心里，去抚平那些千疮百孔。

她失去了挽救朱朝阳坠入深渊的机会，她明明那么爱孩子，却只能眼睁睁看着孩子万劫不复，成为另一个张东升。

我实在不忍心去道德绑架这样一位单亲母亲，苛责她把孩子当作与前夫角力的工具。

而剧中，同样是离婚家庭，叶警官和他的女儿敏敏却活成了另一种样子。叶警官虽然工作繁忙，却仍然不忘关心女儿的精神生活，这样教科书式的单亲家庭亲子关系，更像是一种美好的理想。

现实中，更多的人都能在周春红身上找到自己的影子。

她人性中复杂的、不完美的一面，让她成为一个足够真实的母亲，也让这场悲剧来得更让人唏嘘，它逼着你直面残酷的现实，反思如何做一个更好的父母。

剧中的三个小孩，朱朝阳、普普、严良，无疑都是可怜的。

我忘不了他们三个在成功从老张那里拿到了相机之后，那欢呼雀跃、振臂高呼的模样；还有普普、严良，在帮朱朝阳过生日的那天晚上，吹灭蜡烛，互相许愿的场景。

那是剧中，他们为数不多的露出释怀的笑容。

他们一直在做着各种各样“不像孩子”的事情，却在那两个场景中那么开心，笑得像个孩子。

我被这样短暂的明媚刺痛，心里却又清楚地明白，即便他们再值得怜惜，也不能为他们所做过的坏事洗白，特别是朱朝阳。

“再冷，也不该用别人的血来暖自己。”

记得在看《白夜行》时，有人这样评论：

“我能理解人性在白夜中赤裸裸暴露出的罪与恶的凄凉与可悲，我知道是黑暗逼迫他们前行，但我无法认同和给予同情，个人的不幸不是伤害无辜的理由。”

这句话，也同样适用在朱朝阳身上。

其实，要论其身世，朱朝阳比严良更惨。严良苦苦追寻的父爱，到头来也不过是一个毒瘾过重、神经错乱的父亲嘴里道出的一声声“拒绝相见”。

但始终想要把张东升交给警察，内心无法就这么放过一个“杀人犯”的人，却是严良。

他只是看起来很暴力，但内心依然为正义保留了位置。

朱朝阳则不同。他的坏，是不动声色的，是绵里藏针的。就像张东升一样，杀人的时候冷静而麻木，充满了扭曲。

就像朱朝阳的心与名字，都让人不忍直视。

记得河合隼雄在《孩子与恶》中，这样说过：

“自我实现的萌芽，时常是以恶的形态显现的。”

而哲学家萧沆也曾说过：“一切善良都不可能创造，因为善良太缺乏想象力。”

而小孩子的恶，有时候杀伤力大到惊人。因为他们不计后果，又有天真的外表做掩护。

我想，选择将孩子的恶曝光，并不是想用一句“这世界上本没有坏小孩，坏的只是大人”，将人性的复杂一笔带过。它只是诚实的展现了，藏在人们内心的隐秘角落。

在看《我们与恶的距离》时，有网友评论：“我们与恶的距离，就在于是声讨恶人，还是声讨恶。”

而在《隐秘的角落》里，我们声讨的也是恶本身。这种恶也绝不会因为成人的过失和失职，就开出了花。

我始终相信，抓了一手烂牌的小孩，也有权利选择成长为怎样的大人。就像《隐秘的角落》里，反复提到的那个关于笛卡尔的故事，“到底是相信现实还是相信童话”，终究是个人的选择。

选择相信童话的朱朝阳，用恶不择手段的获得爱，又用谎言不择手段地把现实美化成童话。

童话里的他，对朱晶晶的死没有任何责任，严良依然帅气的活着并拥有了相当警察的梦想，普普和她弟弟配型成功。

因为，朱朝阳和带着假发套和眼镜的张东升一样虚伪，活在另一个皮囊里；像那个血刃多人，却没有勇气杀死自己的张东升一样懦弱，没有勇气面对永失父爱，原生家庭永远无法弥合的现实。

朱朝阳不明白，他所有的希望，不在别人身上，从始至终那希望都只能在自己手上。

肯自渡，才是一切好的开始。

写到这里，相信大家早已明白，剧中开放式的结局真正要表达的是什么。

其实，导演和编剧的答案早已写在两则小动画里，一则是每一集开篇那个黑白动画片头，一则是第十集开始那则狐狸与鸡的动画。

它们无疑都揭露出了朱朝阳的彻底黑化，和严良与普普的悲剧。我想这部剧之所以好评不断，也正是因为导演想要表达的，都在那些留白和隐喻中，引人走向更深的思考。

就像它在最后一幕，打上了“献给童年”这几个字一样，它警醒着我们，孩子的精神世界何等幽暗曲折，值得每一个父母、成年人花更多的心思去探究、去理解。

它更提醒着我们，让孩子成为孩子，却不因为他们是孩子而低估他们，站在更平等的位置去养育、去相处，才能让亲子关系走向和谐。

最后的最后，看完这部剧之后，我再也不敢给孩子唱《小白船》了。

-END-